Arhitektūra un māksla Senajā Krievijā. Reliģiskie gleznas Senās Krievijas

Mākslas un arhitektūras stilā templis Krievijas pirmsākumi migla laika attīstību. In 988 Kievan Rus ", pieņemot kristietības Man bija liels kultūras mantojumu Bizantijas impērijas, kas apvieno iezīmes mirdzošs krāšņums Austrumu un Rietumu askētiskā vienkāršību. sintēzi vairāku mākslas stilu un oriģinālu mākslas laikā izveidoja īpašu arhitektūru un mākslu seno Krieviju.

Vēsturiskais fons oriģinālās arhitektūras stilā un māksla Senajā Krievijā

Māksla Senās Krievijas kā piemineklis pirms kristīgās kultūras nav zināms mūsdienu zinātniekiem, un skulptūra šajā periodā pārstāv tikai dažas koka statujas elkiem. Tāda pati situācija ir ar arhitektūras pieminekļiem pirms kristīgās Krievijā, visticamāk, saistīts ar to, ka tie ir izgatavoti no koka un nav saglabājusies līdz šim.

Glezniecība Krievijā sāka izjust savu straujo attīstību 10. gadsimtā, kad, pēc ieviešanas izmantošanas teritorijā Krievijas slāvu alfabēts Kirila un Metodija, kas iespējams, pieredzes apmaiņa starp Krievijas un bizantiešu amatnieki, kuri uzaicināt pēc 988 gadiem Krievijas pilsētā Prince Vladimir.

Jo sākumā 11. gadsimtā, situācija politiskajā un sociālajā sfērā Vecās Krievijas valsts ir attīstījusies tādā veidā, ka pagānu reliģiskā komponentu izejas sākas piespiedu valdošās šķiras no visiem sabiedrības dzīves jomās. Tādējādi arhitektūra un māksla Senajā Krievijā sāka savu attīstību, jo tam pievienojās šai trešdienas Bizantijas mantojums.

Priekšnoteikumi attīstības stilistiskās iezīmes arhitektūras

Arhitektūra un māksla Senajā Krievijā kā visaptverošu stila ansamblis nonāca tiešā ietekmē Bizantijas arhitektūru, kas ir sintezētas forma seno tempļu ēkām, pakāpeniski veidojot labi pazīstama 10. gadsimta veida pārrobežu kupolveidīgs baznīca ir ļoti atšķiras no kristiešu bazilikām. Pārsūtīšana pusapļa kupols uz cieto malām četrstūrains bāzes templis, izmantojot jaunākās ar "buru" kupolu atbalsta sistēmas izstrādāta un atvieglotu spiedienu uz sienām, Bizantijas arhitekti ir sasnieguši maksimālo paplašināšanu iekšējo telpu tempļa un radīja jauna veida kristiešu baznīcas ēku.

Iepriekš aprakstītās dizaina iezīmes attiecas uz tempļiem, kuru pamats ir tā saucamā "grieķu krusts", kas ir pieci laukumi izvietoti vienādā attālumā viens no otra.

Daudz vēlāk - 19. gadsimtā - Krievijā izveidoja tā saukto "pseido-Bizantijas" stilu tempļu ēkas, kur tupēt dome formas atrodas uz zemākiem bungas, siksnas logu zāles un interjers templis ir kopīga teritorija, kas nav atdalītas ar pīlāriem un pārrobežu velves.

Priekšnoteikumi attīstības stilistiskās iezīmes glezna

Māksla Senās Krievijas kā atsevišķs mākslinieciskās apdares tempļi veida veidojās pēc šajā teritorijā pēc kristības Rus cēla savu leģendāro pieredzi uzaicināti bizantiešu meistari. Tāpēc daudzi gleznojumi un freskām agrīnās kristiešu baznīcas pirmsskolas Mongoļu periodā atšķirama Krievijas un bizantiešu izcelsmi.

Teorētiski skaisti ilustrētas ikonas, gleznas Senās Krievijas pieņēmumu katedrāle Kijeva-Pechersk Lavra, darbs, kurā krāsoti ar Bizantijas meistari. Templis pati nav saglabājusies, bet tā iekšējā apdare ir zināms no apraksta, kas ir sasniegts 17.gadsimtā. Uzaicinātie mākslinieki palika klosterī, un lika pamatus mācīties savu arodu. Godājamais Alypius un Gregorijs bija pirmie krievu mākslinieki, kuri ir atstājuši šo skolu ikonu glezniecības.

Tādējādi, māksla, ikonas, gleznas senās Krievijas veic teorētisko un metodisko nepārtrauktību no senās zināšanas austrumu meistari.

Specifiskums arhitektūras un būvniecības veidu dzīvojamo ēku un tempļu senās Krievijas

Kultūra Senās Rus, glezniecības, ikonogrāfiju un arhitektūru, kas ir vienots ansamblis, ko arhitektūras sabiedrisko un dzīvojamo ēku, kas turpina veikt jebkādus tipisks Terem ēkas vai cietokšņus maz ietekmēta. Bizantijas arhitektūras standarti netiek pieņemts nekādas praktiskas aizsardzību ēku, vai katrs no tiem atsevišķi no ienaidnieka uzbrukumiem. Māksla Senās Rus, mākslu un arhitektūru, kas var parādīt ar piemēru Pleskavas un Tver klosteris ēkām, kas vērsta uz to strukturālo drošību, veicināt dome no ēkas ar maksimalnnym sabiezējums nesošajām konstrukcijām.

Portreta Vecā krievu glezniecība

Kultūra Senās Rus, kuras māksla ir attīstījusies ar vispusīgu ietekmes Bizantijas māksla, ir veikusi formu beigās 15. gadsimtā, kuras absorbē visas savas spilgtākās un specifiskas īpašības asimilē ar oriģinālām senkrievu mākslas tehnikām. Un, lai gan daži mākslas formas, piemēram, mākslas izšuvumu un kokgriezumi bija zināms vecmeistaru, visplašāk izmanto un attīstīta azotē reliģiskās mākslas viņi saņēma tikai pēc ierašanās kristietību uz Krieviju.

Pareizticīgo kultūra senajā Krievijā, glezna, kas pārstāv ne tikai tempļa sienas gleznojumi un ikonogrāfiju, bet arī sejas un šūšanas diegi, atspoguļojot ticības apliecinājums un izmanto ikdienā pasaulīgās cilvēku ir atstājusi savu zīmi uz apdari ēkās un apdare priekšā.

Dažādas krāsas un kompozīcijas

Klosteri un ikonu gleznošanas darbnīcas Senās Krievijas bija vieta koncentrācijas zinātniskajiem sasniegumiem un eksperimentiem ķīmijā, jo rokas dažādus ražotas sastāvdaļas krāsu.

Miniatūra glezna ikonas pergamenta un meistara izdevīgi izmantot to pašu tinti. Viņi bija cinobra, lapis lazuli, okera, baltā svina un citi. Tādējādi, uzticīgi savām praktiskajām iemaņām palika glezna senā Krievijā: seno māksla Bizantijas nevar pilnībā aizstāt vietējo metodes ražošanas krāsu.

Tomēr katrā konkrētā tehnikā glezniecības bija un ir viņa mīļākie paņēmieni un metodes - kā ražot krāsu pati un metodes tās piemērošanas virsmas.

Saskaņā novogorodskomu skripta ikonu glezniecību no 16. gadsimta visiecienītākie meistariem izmanto Cinobrs, Lazor, balts, prazelen. Jo skriptu pirmo reizi tas parādījās nosaukumus šīm krāsām - dzeltenā, sarkanā, melnā, zaļā krāsā.

White ir populārākais krāsu, visbiežāk izmanto maisījumos krāsu, tika izmantota par trūkumiem piemērošanu un "razbelivaniya" citām krāsām. White ražo Kashin, Vologdas, Jaroslavļas. Ražošanas metode sastāvēja no oksidēšanas svina sloksnes ar tālāku etiķskābes, mazgājot baltajai karameles.

Galvenais komponents "personīgās vēstules", lai ikonogrāfijā šajā dienā ir okera.

Māksla Senās Krievijas, kā arī tās Bizantijas standarts paredz izmantot dažādu krāsu paleti materiāla rakstīšanas svētā tēla.

Viens no plaši izmanto pamatkrāsu bija cinobra - dzīvsudrabs sulfīds sēra. Cinobrs bija iegūst slavenā Eiropā krievu Nikitinsky laukā. Ražošanas tintes cinobra saberžot pulverī ar ūdeni, radās, seko izšķīdinot to vienlaicīgu un pyrite rūdas pyrite. Cinobrs varētu aizstāt ar lētākām mīnijs, ko iegūst, apdedzinot svina oksīda.

Lazor kā baltas, kas paredzētas rakstīšanai nepilnības un rada signālus citu krāsu. Agrāk galvenais avots lapis lazuli bija Afganistāna depozītu. Tomēr kopš 16. gadsimta, daudzi veidi, lai iegūtu zilu pigmentu lapis lazuli.

Papildus šiem pamata krāsām, ir izmantoti krievu ikonogrāfiju bakan, tumši sarkanas, prazelen, zaļa, vara zaļums, Krutik ( "Sinilo") pildījumu kāpostu, sankir (brūngans tonis) balagāns, Reft, spēle. senās gleznotāja terminoloģija visām krāsām dažādu vārdiem.

Mākslas stilu seno krievu ikonas

Katrs teritoriāli neatņemama valsts asociācija notiek zināmu konsolidāciju mākslas un estētikas standartiem, kas vēl vairāk zaudēt zināmu saikni ar references paraugā. Šāda izolēts un sevi attīstīt lauks nacionālo un kultūras izpausmēs ir māksla senās Krievijas. Ancient glezna vairāk nekā jebkurā citā jomā, mākslas, ir pakļauta tehniskām un vizuālās izmaiņas, lai būtu arī teikt par tā funkcijām, kas cieši saistīti ar arhitektūras un rakstīšanas metodes.

Mongoļu invāzija iznīcina daudz fresku ikonogrāfiju un pieminekļi Senās Krievijas, apdraudot un apturot procesu rakstot jaunus darbus. Tomēr noteiktu priekšstatu par pagātni, ir iespējams atjaunot saglabājušies dokumenti un niecīgos arheoloģisko izrakumu vietas.

No tiem, ir zināms, ka šajā laikmetā pirms mongoļu iebrukuma monumentālās glezniecības Senās Krievijas bijusi nozīmīga ietekme uz jūsu ikonogrāfijā paņēmienu - īsuma kompozītmateriālu konstrukcijas un drūms atturīgi krāsu - bet 13.gs., krāsa sāk dot ceļu spilgtas siltās krāsās. Tādējādi tehnika Bizantijas ikonas uz 13.gs. un ir asimilācijas procesā refrakcijas ar tādu vecu krievu nacionālās mākslas tehnikām kā svaigumu un spilgtumu krāsu, ritmisku kompozītmateriālu struktūru un neatliekamību krāsu izteiksmes.

Šajā laikmetā, slavenākais maģistra darbu, donosshie mūsdienu mākslas Senās Krievijas - īsi šis saraksts var tikt pārstāv Maskavas Metropolitan Pētera arhibīskapa Theodore Rostova, Sv Andrejs Rublev un Daniils Black.

Iezīmes senkrievu freskas

Sienas gleznojums Krievijā nepastāvēja pirms ierašanās kristietību un tika pilnībā aizgūts no Bizantijas kultūras procesā asimilācijas un attīstības vairāku bizantiešu pārveidot esošos paņēmienus un aprīkojumu.

Pirmkārt, pieņemsim, ka kultūra senajā Krievijā, glezna, kas pirms pastāvēja formā mozaīku, mainot izmantošanu ģipša sagatavošanas materiāliem, piemērojot podmozaichnoe kaļķakmens zemi zem sienas, un beigas 14.gadsimta bija pāreja no senās Bizantijas tehniku rakstīšanas un materiālu ražošanā - jauns primordially Krievijas pieņemšanas freskas.

Starp radikāli mainījušies ražošanas procesi bāzes un krāsas var atšķirt izskatu apmetums izveidots vienīgi pamatojoties uz tīra kaļķakmens, vispirms atšķaidīt ar stiprumu kvarca smilšu un marmora šķembas. Attiecībā uz Krievijas krāsošanas fresco ģipša bāzes - ģipsis - tas ir izgatavots ar ilgu inkubācijas laima maisījumā ar augu eļļām un līmi.

Vecā krievu ilustratīvs izšuvumi

Pēc 988 gadiem, ar Advent vizantiyskiyh tradīcijām mākslā senās Krievijas, senā māksla ir plaši izplatīta jomā kulta rituālo jomā, jo īpaši personas šūšana.

Daudz no tā tika veicināta Tsaritsyno darbnīcas darbojas aizgādībā grand Duchesses Sofi Paleologa Zālamana Aloetic, Queen Anastasija Romanova un Irina Godunovs.

Ārējie šūšanas kā reliģisko mākslas senās Krievijas ir daudz Parasto kompozītmateriālu un grafisko funkcijas ar ikonu. Tomēr sejas izšuvumi - ir kolektīvs darbs, ar skaidru sadalījumu lomām veidotājiem. Ikona gleznotājs attēlots uz audekla sejas, uzrakstiem un fragmenti apģērbu, Ziedu - augi. Fons bija izšūtas neitrālu krāsu; sejas un rokas - zīda pavedieni ādas toņus, tai skaitā saites laisti līnijām gar kontūras sejas; Apģērbs un apkārtējo objektu vai izšūti ar zelta un sudraba pavedieniem, vai multi-krāsainu zīda.

Lai panāktu lielāku izturību auduma apakšklājs izšūt audekla vai audumu, kas ir piestiprināts zem otrās gļotādas mīksto audu.

Īpaši grūti ir divvirzienu izšuvumi baneri un baneri. Šajā gadījumā, zīda un zelta pavediens atskan cauri.

Priekšējais izšuvumi ir plašs pielietojums - liels un gaisa pelona rotā templis, novietots zem ikonām altāris tika iekļauti, piemērots baneriem. Daudzos gadījumos, audumi ar svēto attēlus, tika pievienoti vārtiem templi vai pils, kā arī iekšpusē uzņemšanas zālē.

Teritoriālais variācija seno mākslu

Kultūra Senās Krievzemes - glezna, ikonogrāfiju, arhitektūra - ir daži teritoriālā variantivnost ietekmē gan apdare tempļus un arhitektūras un būvniecības īpatnības ēku.

Piemēram, māksla Senajā Krievijā, kas ietver arī mākslas izmantot kā apdares interjeru baznīcas vai mozaīkas vai freskām, lieliski atklāja ar piemēru Cathedral of St Sophia. Te ir bezmaksas kombinācija un mozaīkas un sienu gleznojumiem, atklājās divas grunts slāni, saskaņā ar pārbaudes templis. Baznīca PārveidoŠanās ciema Lielajā Vyazemy visu ģipša bāzes izgatavota no tīra kaļķa bez pildvielas. Un Spassky katedrāles Spaso-Andronievskogo klosteris kā tilts apmetuma ģipsis atklāja asins albumīnu.

Tātad, mēs varam secināt, ka unikalitāte un unikalitāti senās mākslas slēpjas tās teritoriālajos orientācijas un personīgajām vēlmēm un prasmēm krievu mākslinieku, lai sniegtu krāsu un raksturu idejas saskaņā ar tās valsts tiesību normām.