Repina gleznas ar nosaukumiem, radīšanas vēsture, gabals

Iļja Efimovičs Repins ir krievu portretu gleznotājs, ikdienas un vēsturisko aināšu meistars. Repina gleznas ar vārdiem ļauj mums saprast portretus, ko viņš radījis. Galu galā ir zināmi daži no gleznu varoņiem, un uzvārdi, citu cilvēku sociālais statuss, ļauj uzzināt attēla nosaukumu.

"Burlaki par Volgu" (1870-1873 gg.)

Šim viņa monumentālam darbam mākslinieks devās vairākus gadus. Reiz, Neva krastos, viņš ieraudzīja baržu pārvadātājus, kas velk baržu. Ne tuvu šai vietai gleznotāji gāja brīvdienu kleitos. Kontrasts bija tik liels, ka gleznotājs nolēma uz auduma uzrādīt savus iespaidus par to, ko bija redzējis.

Sākumā viņš gribēja uzzīmēt kontrastam bagātus džentlmeņus un izvilkt nepanesamu burlaku slogu. Kapteinis izgatavoja daudz skices. Galīgajā versijā Iļja Jefimovičs nolēma uztvert Volgas upi, gar krastu, kur ir noguruši baržu pārvadātāji, kuri strādā ar smago darbu.

Tās piesaista siksnas, kas piesaistītas baržai. Kuģis pats nevarēja nokļūt, tāpēc cilvēki to velk tā. Ir acīmredzams, ka viņi saņem ļoti maz par šādu darbu, jo burļu apģērbs jau sen ir pārveidots par lupatām. Cilvēku sejas ir melnas no saules apdegumiem un smagiem darbiem.

Nedaudz nolaidiet skumju, domājat par drūmām burlakiem, varavīksnes krāsām, kas attēlo debess un jūru.

Bet ne visi Repina gleznas ar nosaukumiem ir tik skumji, ka skaistākās pasakas "Sadko" ilustrācijas ir optimistiskākas.

"Sadko zemūdens valstībā" (1876)

1871. gadā mākslinieks uzrakstīja skotu pasaku "Sadko" skice, kuru sauca par "Sieviete ar dunci". Tas parāda lepni austrumu skaistumu pusprofilā. Meitenei ir valsts cepure un apģērbs. Garie tumši mati krīt uz pleciem. Meitenei ir kniedes, viņa ir saspringta un fokusēta - pēc mazākās briesmām iegūs metienu un izmantos to kā aizsardzības ieroci.

1875-1876. Gadā citi Repina attēli parādījās ar nosaukumiem par šo tēmu. 1875. gadā viņš izveidoja skulptūru audekls "Sadko". Bet meiteņu sejas, kas dzīvo zemūdens valstībā, šeit ir maz atšķirīgas. Bet uz gatavā attēla redzamas pat mazākās jūras skaistumu seju īpašības. Zemūdens karalis vēlējās apprecēties Sadko vienā no viņiem, un pirms jaunā vīrieša parādījās vairāki simti jauniešu dievina.

Mākslinieks spēja nodalīt pat ūdens spīdumus, droši attēlot gaisa burbuļus. Apsverot šo mākslas darbu, skatītājs var domāt, ka viņš un galvenais varonis atrodas zemūdens pasaulē.

"Beggar" (meitene-zvejnieks) (1874)

Lielā krievu gleznotāja veidojumus var redzēt Tretjakova galerijā, citos valsts un pasaules muzejos. Lai neaizietu tik tālu, jūs varat redzēt fotogrāfijas, kas ņemtas no sākotnējām gleznām.

Repins reālistiski attēloja to, ko viņš redzēja. Uz viņa audekla attēlotas ne tikai cildo meistari, bet arī cilvēki, kuriem gandrīz nekas nav palicis mūžīgi. Repina gleznas ar nosaukumiem palīdz noskaidrot, kas bija šie deviņpadsmitā gadsimta iedzīvotāji.

Elleja meitene, acīmredzot, dzīvoja pie upes un bija zvejnieks. No šodienas šodienas rakstīšanas vēstures kļūst skaidrs, ka bērns dzīvoja Francijas pilsētā Völ. Meitene radīja māksliniekus, un tas pelna maizi. Pēc Iļjas Efimoviča teiktā, to nebija viegli izdarīt, jo meitene bija savīti un pastāvīgi savīti. Bet pēc stundas kapteinis spēja noķert savas domas, jūtas, iekšējo stāvokli.

Audekls raksturīgs kā nedzīvs krāsojums, bērnam piesaista visu uzmanību: sauļotie skropstas, uzacis, mati, ar pretuzlauztām rokām. Repinam izdevās nodot pat vissīkākās ubagotāja drēbju detaļas.

Daudzi mākslinieki, mākslas kritiķi apgalvo, ka, rakstot šo ainu, Repins vispirms notika kā lielākais portretiķis.

Repina gleznas (foto) ar nosaukumiem

Tomēr mākslinieks turpina strādāt dažādos žanros. Tajā pašā gadā ir arī citas labi pazīstamas Repinas gleznas ar nosaukumiem: "Elizaveta Mamontovas portrets", "Ivanas Sergeevicha Turgeneva portrets", "Ukrainka pie žoga", kā arī neliels audekls "Ceļa cauri šaurai pārejai" un citi gleznas.

Glezniecībā "Ceļš cauri šaurai pārejai" autors uzrāda šauru ceļu, gan gleznainā kalnu dabā, gan spilgtos ziedos pret zaļās zāles fonu.

Parīzē

Dzīvojot Francijā, radās iedvesmas impulss Iļja Repina. Bildes ar nosaukumiem, kurus viņš šeit rakstīja, ir ne tikai "Nischenka" un "Sadko zemūdens valstībā", bet arī "ceļš uz Montmartru Parīzē", "Paris Cafe" un citi.

Parīzes kafejnīcā (1875) mēs redzam bagāti un stilīgi apģērbtus cilvēkus. Ja jūs paralēli aplūkojat nabaga meiteni, kontrasts būs ievērojams. Kafejnīcā dāmas un vīrieši ēd gardu, dzer, atpūsties.

Priekšplānā ir rūpīgi kopta sieviete melnā kleita. Var redzēt, ka viņa ir ļoti pārliecināta par sevi, jo viņa zina par viņas pievilcību. Nākamajā galda vietā cilvēks sēž, viņš skatienu izskatījās tik skaistā, ka viņš nepievērsa uzmanību viņa meitas prasībām. Varbūt tikai šī meitene, sēžot pie viņas, ir māsa ar sarkanu lenti matiem un jauneklis, lasot laikrakstus, reālas, dzīvas sejas. Visi pārējie ir kā vaska figūras, kam nav īstu cilvēka jūtu.

"Mēs negaidījām"

Bet daudzas emocijas ir redzamas uz audekla izveidotā keramika 1884-1888. Runājot par to, kādas gleznas Repinam ir ar zināmiem visiem nosaukumiem, nav neiespējami to atcerēties.

Pirmkārt, mākslinieks gribēja nodot ģimenes atgriešanās momentu no meitenes-skolēna studijas. Šī versija, kas rakstīta 1883. gadā, arī palika, audekls ir mazs.

1884. gadā mākslinieks uzrakstīja galveno attēla versiju. Tas attēlots trimdā, kurš atgriezās savā ģimenē. Vecāka gadagājuma sieviete priekšplānā piecēlās no viņas krēsla, lai tiktos ar savu dēlu. Zēns, kurš sēdēja pie galda, priecājās par tēva ierašanos. Meitene izskatās drosmīgi, jo viņa šajā tēvā neatzina viņu tēti. Varbūt viņa vēl bija ļoti jauna, kad tēvs tika izraidīts uz Sibīriju, tāpēc viņa aizmirsa sejas īpašības. Klavieres sieviete, acīmredzot sarunvalodas sieva, pārsteigumā un prieka skatās uz viņu.

Attēls ir piepildīts ar gaisu un gaismu, kas akcentē tā pozitīvo saturu. Tāpat kā citas Lielā Repina gleznas, viņa ļoti reāli un patiesi pārskaita visu, kas notiek.