Sergejs Eyzenshteyn: autobiogrāfija, personas dzīvība, filmogrāfiju. Foto Eyzenshteyna Sergeya Mihaylovicha

Sergeja Eizenšteina vārds ir pazīstams visā pasaulē kā viens no kino mākslas dibinātājiem un arī lielisks krievu avangarda meistars. Viņa nemirstīgos šedevrus kinematogrāfijas institūtos joprojām izmanto kā mācību līdzekļus rediģēšanai un režijā.

Režisora mantojums

Pasaules kinematogrāfijas šedevrās 100. gadadienas 2025. gadā tiks svinēta filma "Lacīšu Potemkins". " Sergejam Mihailovičam bija tikai 27 gadi, kad viņš noņēma šo lenti. Tik maz zina, kurā gadā piedzima Sergejs Eizenšteins, un galu galā viņš dzīvoja tikai piecdesmit gadus (no 1898. gada līdz 1948. gadam). Jāatzīmē, ka laiks tika pavadīts uz visgrūtākajiem un traģiskiem laikiem mūsu valsts vēsturē.

Sergejs Eizenšteins, kura filma ir aptuveni divdesmit piecas filmas, un laba puse no tiem par Meksiku, atstāja unikālu mantojumu ne tikai filmu veidā. Tas ir arī mācību grāmatas un rokasgrāmatas kinematogrāfijas studentiem. Pilnu režisora darbu veido vienpadsmit apjomi. No tiem Jūs varat atrast interesantu informāciju par laiku, kurā Sergejs Eizenšteins dzīvoja un strādāja. Autobiogrāfija tiek papildināta ar burtiem, darba piezīmēm, esejām un rakstiem.

Pasaules režisori par Eizenšteinu

Slavenais režisors Mihails Romma savos atmiņās raksta, ka viņš studējis savu profesiju filmā Eizenšteins "Locekļu potemkīns". Viņš bija režijas kursu klausītājs un viņam bija iespēja strādāt Mosfilmas instalācijas darbnīcā. Mihails Ilichs četrdesmit reizes atkal pārskatīja slaveno "Battleship Potemkin", rūpīgi analizēja un izpētīja mise-en-ainas, skaņu celiņu, rakstzīmju dialogu un demontēja personāla rediģēšanas sistēmu.

Alfrēds Hitchcoks uzskatīja sevi par mūsu lieliskā režisora mācekli un sekotāju . Viņš neslēpa, ka viņa darbos viņš izmantoja Sergeja Mikhailoviča izgudrotās metodes. Viņa slavenais "Saspiens", tas ir, dramatisks pauzes, spriegošana, trauksmes atmosfēras radīšana ir Eisenšteina metožu izmantošanas sekas, piemēram: naturālistiskas detaļas un uzmanības pievēršana individuālām detaļām, dažādiem leņķiem, objekta pēkšņa samazināšana vai paplašināšana, palēninājums un paātrinājums Laiks, izmantojot rāmju, skaņas efektu, skaņu izstumšanas un tā tālāk ritma rediģēšanu.

Ģimene un vecāki

Sergejs Eizenšteins, kura personīgā dzīve pieaugušā vecumā ir noslēpums ar septiņām zīmogām, jo daudzi viņa slavenie kolēģi un viņa ģimenes skolotāji neradīja. Man nav sievas vai bērni. Viņš vainoja savus vecākus par to, ka viņš šajā jautājumā nepiešķīra pareizo izglītību. Sergejs Eizenšteins, kura foto ir attēlots zemāk, ir aizzīmogots pie viņa mātes un tēva divus vai trīs gadu vecumā.

Pēc 1909.gadā notikuša nopietna skandāla vecāku ģimenes dzīve kļuva par pastāvīgu skandālu virkni un attiecību izskaidrošanu. Little Seryozha bija spiesta klausīties viņa māti un tēvu, kurš regulāri atvēra acis uz otru. Mama sacīja Sergejam, ka viņa tēvs ir zaglis un nelietis, un viņa tēvs savukārt ziņoja, ka viņa māte bija korumpēta sieviete. Galu galā, 1912. gadā, kad Sergejam bija 11 gadi, viņa vecāki šķīra un šķīra. Ar Svēto Sinodes lēmumu zēns palika kopā ar savu tēvu.

Vecāku laulību var uzskatīt par nelietderīgu. Māte Džūlija Ivanovna Konetskaya nāca no bagātīgas ģimenes. Viņas tēvs, nabadzīgā pilsētas īpašuma pārstāvis, ieradās no Sanktpēterburgas no Tikhviņas. Tur viņš sāka strādāt pie līguma, uzkrājis nelielu kapitālu un apprecējās par bagātu tirgotāju meitu. Drīz viņš atvēra savu biznesu - "Nevsky Barge Shipping Company".

Nākamā režisora Mihaila Osipoviča Eizenšteina tēvam bija zviedru-ebreju saknes. Kļūstot par Jūliju Ivanovna Konetskoj vīru, viņš pārcēlās uz Rīgu, kur piedzima viņu vienīgais dēls Sergejs.

Rīgas centrālās daļas izskats lielā mērā ir saistīts ar Mihaila Eizenšteina darbību. Pilsētas galvenā arhitekta amatā ieņemot vairāk nekā piecdesmit skaistas jūgendstila ēkas. Viņi joprojām rotā Latvijas galvaspilsētu. Mihails Osipovičs tika atzīmēts par viņa lielo centību un labām biznesa īpašībām. Viņš veiksmīgi pabeidza karjeru, piedzīvojot derīgu valsts padomes locekli. Un tas deva saviem bērniem tiesības uz iedzimtu muižniecību.

Sergeja Mihailoviča talanti

No bērnības viņa tēvs Mihails Osipovičs Eizenšteins mācīja dēlu lasīt. Viņš deva viņam lielisku izglītību. Angļu, vācu un franču Sergei Eizenšteins bija gandrīz pilnības. Zēns agri iemācījās braukt, klausīties klavieres mūziku, fotografēt. Šis modes hobijs nav apiets gudrs bērns, ar lielu interesi izprot dažādas zinātnes un sasniedz jaunu atvēršanu. Turklāt viņš labi apgleznoja.

Daudzi komiksi un karikatūras, dažreiz diezgan vieglprātīgs saturs, ko viņš veicis pieauguša cilvēce, bija iespēja organizēt ļoti interesantas izstādes. Pirmais notika 1957. gadā Maskavā. Vēlāk visā Eiropas kontinentā un Amerikā devās viņa humoristiskas skices, karikatūras, kostīmu skices un izrādes dekorācijas, filmu mision-enēzes, Bībeles un literāro priekšmetu rasējumi, kā arī gleznojumi, kas veikti viņa ceļojumos visā Eiropā un Amerikā. Galu galā tikai divas filmas - "Aleksandrs Ņevska" un "Ivans Briesmīgais" - Sergejs Eizenšteins izgatavoja vairāk nekā 600 zīmējumus.

Sergeja Eizenšteina tēvs sapņoja redzēt savu dēlu kā arhitektu. Šī iemesla dēļ 1915. gadā Sergejs ieguva Petrogradas civilo inženieru institūtu. Līdz šim viņa vecāki jau bija šķīrušies, un viņa tēvs dzīvoja Berlīnē ar savu jauno sievu.

Skolotāji

Viņa garīgais tēvs Eizenšteins Sergejs Mihailovičs uzskatīja par lielo teātra režisoru Vsevolodu Emileviču Meyerholdi. Viņš mīlēja un pielūdza viņu. Tiek uzskatīts, ka viena cilvēka ģēnijs un vajāšana nesaskata, bet Meyerholda viņa dzīve vairākkārt ir noliegusi šo apgalvojumu. Sergejs Mihailovičs Eizenšteins, biogrāfija - mūsu apskates tēma, raksta par viņa skolotāju teātra virzienā: Vsevolodam Emilievičam bija unikāla spēja mācīt, nenododot skolēniem noderīgas zināšanas. Eizenšteins atceras, ka visi Meyerholda režisora noslēpumi, ko viņš redzēja un saprata tūlīt, tiklīdz viņš ieradās pie viņa par mēģinājumu mēģinājumu.

Nevienā no skolēniem gandrīz nemanot talantu atribūtus, Meyerholds ar vienu vai otru ieganstu nekavējoties atbrīvoja no potenciālā konkurenta. Piesakās Vsevolod Emilevičs, parasti caur sievietēm. Tātad viņš darīja ar Eizenšteinu.

Ja Meyerholds nevēlējās dalīties savās zināšanās ar studentiem, tad direktors Sergejs Eizenšteins, gluži pretēji, pavadīja visu savu dzīvi un talantu vispārējo kinematogrāfijas likumu izveidē, ko viņš aprakstīja pilnīgi atklāti savā darbā par kino mākslu. Visu pasaules kinematogrāfu galdu grāmatas bija viņa "Mīza-en-Scene māksla", "Mizankadr", "Rediģēšana", "Metode" un "Īpašais daba".

Kino teorija

Eizenšteins Sergejs Mihailovičs, nerunājot par arhitektu, kā tēvs to vēlējās, aizgāja no interesanta ēkas zīmējuma, kuru viņš definēja kā "Kino teoriju". Šo plānu var uzskatīt par universālu. Tas padara ne tikai ērti veidot filmas, bet arī ideāli attīstīt kino mākslas attīstības plānus kopumā.

Pamats, uz kura balstās visa konstrukcija, ir dialektikas metode, tas ir, saruna, mijiedarbība, konflikts un saskaņota sadarbība. Metodei tiek pievienota šāda plāksne - cilvēka izteiksme. Ar šo definīciju mēs domājam tādus veidus, kā cilvēki izpauž savas emocijas sabiedrībā.

Virs, uz plāksnes "cilvēka izteiksmība" ir četras kolonnas - patosu, mizankadr, mise en aina un komiksu. Šīs slejas, precīzāk, faktori, kopā ar uzstādīšanas palīdzību izveido vajadzīgo attēlu, kas ietekmē cilvēka maņu domāšanu. Tas viss kopā ir mākslas filozofija, mūsu gadījumā - filma. Turpinot darbu pie filmas, tiek uzsākts padziļināts socioloģijas un tehnoloģiju pētījums. Tas ir absolūti nepieciešams, jo kinematogrāfijas uzdevumi pastāvīgi paplašinās, tehnika tiek pilnveidota, pieaug auditorijas aptvērums un pieaug kvalitātes standarti. Karogs ar uzrakstu "Kino metodi" paver būvniecību.

Konflikts kā mākslas virzītājspēks

Vārds "konflikts" - kā pamats, uz kura balstās māksla - nepastāv kino teorijas veidošanas shēmā. Tomēr Sergejs Eizenšteins bija pārliecināts, ka konflikts ir visu procesu, kas ir gan radošs, gan destruktīvs virzītājspēks. Viņa pārliecība pamatojas uz viņa bērna pieredzi, kad viņš, diezgan neticīgs bērns, bija iesaistīts grandiozās ainas un skandālos, kas notika starp vecākiem. Atkarībā no atklāšanas mision-en-scenārija viņš, pateicoties citu rakstu zīmju trūkumam, bija iesaistīts papai ar savu māti, tad kā liecinieks cita ļaunuma lieciniekam, tad kā šķīrējtiesnesis, kas nolemj, kurš no viņiem ir taisnīgs un kurš ir vainīgs, tad kā viņu neapmierinātās dzīves vainīgais. Mazo komisiju izpildītājs minūtes laikā, kad cietusi laulāto klusēšanu. Viņš bija bumba, kas lidoja no viena uz otru. Šāda pastāvīga konflikta dzīve nevarēja balstīties tikai uz Sergeja Mikhailoviča perspektīvu. Konflikts ir kļuvis par dabisku, mēs varētu teikt, uztura vidi viņam.

Analizējot savu pagātni, Sergejs Eizenšteins raksta, ka viņa bērnības sirdsapziņā nebija neviena postoša akta, kas raksturīga parastajiem bērniem. Viņš nepārtrauca rotaļlietas, viņš nepārtrauca pulksteni, lai redzētu, kas viņiem bija iekšā, viņš neievainoja kaķus un suņus, viņš nemeloja un nebija sašutums. Īsi sakot, viņš bija ideāls bērns. Režisora autobiogrāfija Sergejs Eisensteins, kas apliecināja šo liecību, viņa bērnībā iemieso visus nereālos brīnumus viņa filmās. Tas ir tāds, ka trūkst iespēju dabiski attīstīties un izpētīt dzīvi, kā tas notiek ar visiem normāliem bērniem, kas izpaužas tajā pieaugušā vecumā. Tātad asiņainās šāvienu, slepkavību utt ainas uc Visi šie agresīvie veidi, kā ietekmēt auditoriju, viņu psihi, Eizenšteins sauc par atrakcijām.

Mistisks sakritība vai liktenīgs lēmums?

Sergejs Eizenšteins, kura biogrāfija norāda, ka viņš ir absolūti saprātīgs cilvēks, satur mististisku notikumu faktus, kuriem viņš piešķīra lielu nozīmi.

Studējot Civilu inženieru institūta otrajā gadā, viņš tika ievilināts revolucionārās kustības virknē. 1918. gada februārī Eizenšteins brīvprātīgi devās uz sarkano armiju un devās uz priekšu. Divus gadus viņš nodarbojās ar militārām būvēm, piedalījās amatieru izrādē kā aktieris un režisors, un krāsoja vilcienu ratiņus ar satraukuma saukļiem.

1920.gadā izdots valdības dekrēts, kas ļauj studentiem atgriezties augstākajā izglītībā un atsākt izglītības procesu. Sergejs Mikhailovič šai dienai jutās par teātra dzīves garšu un vēlējās atkal iesaistīties arhitektūrā un celtniecībā, kā to prasīja vecāki. Viņam tika piedāvāts turpināt studijas Ģenerālštāvas akadēmijā, lai kļūtu par japāņu valodas tulkotāju. Priekšlikums bija tik vilinošs, ka Eizenšteins domāja par to. Līdz šim kapitāls no Petrogradas tika pārvietots uz Maskavu, kur dzīve strauji attīstījās - it īpaši teātris. Nāvīgajā naktī, kad viņš beidzot nolēma pārcelt arhitektūru, tajā pašā laikā, kad sākās viņa jaunā dzīve, pēkšņs sirdslēkme pārtrauca tēva dzīvi - Mihailu Osipoviču Eizenšteinu.

No šī brīža sākās veiksmīga un ātra pasaules slavenā režisora Sergeja Eizenšteina karjera.

Pateicamies Pēterim Grīnavai

2015. gadā ekrāns devās uz Pētera Greenaway filmu "Eizenšteins Guanajuatā". Šis attēls izraisīja neskaidru Krievijas izplatītāju attieksmi, taču Greenaway apgalvo, ka fakts, ka līdz šim nav neviena filma par izcilu režisoru, ir liela izlaidība. Cilvēkiem būtu jāzina, kāda veida cilvēks bija lielais Sergejs Eizenšteins. Biogrāfija, režisora personiskā dzīve un viņa darbs kino jomā prasa pētījumu un pētniecību. Viņš vispār nav nolēmis uzvilināt ģēniju. Gluži pretēji, viņš vēlas parādīt, kā talantīgā cilvēka pasaules uzskats ir mainījies pēc brauciena cauri valstīm, kuras nav ierobežojis totalitārais režīms. Galu galā nav noslēpums, ka pēc trīs gadus ilga Eiropas, Amerikas Savienoto Valstu un Latīņamerikas iedzīvotāju dzīves un tradīciju izpēte Sergejs Mihailovičs radikāli mainīja savu uzskatu par padomju kino mērķiem un mērķiem. Greenway plānos - otrā filma par mūsu izcilu tautieti - "Eizenšteina rokasspiediens". Šoreiz Greenway grib demonstrēt lieliskā režisora dzīvi pirms ceļojuma ārpus PSRS.

Pasaules perspektīvas pārtērija

Eizenšteins, jau pašā lielā ceļojuma sākumā kaut kur Eiropā, nopirka Fresera desmit tūkstošus "Zelta mezgli". No šīs grāmatas viņš uzzināja par pasaules reliģijām no seniem laikiem līdz mūsdienām. Ideja par dievību, kā graudaugu, mirst un augšāmcēlies, radīja viņam domu par visa materiālās pasaules cikliskumu.

Desmit dienas Meksikā viņam atklāja jaunu izskatu par sabiedriskām attiecībām kopumā un jo īpaši par kino. Viņš redzēja, ka praktiski mazā teritorijā gandrīz visas vēsturiskās sociālās struktūras var pastāvēt mierīgi - primitīvas komunālās, feodālās, kapitālistiskās un pat sociālistiskās.

Es gribu atzīmēt, ka Meksikā, vēl vairāk nekā 70 gadus, Eizenšteins tiek uzskatīts par pirmo numuru. Tas nav pārsteidzoši, jo viņš tur bija nolikt 80 000 metrus plēves. Tā ir vietējo iedzīvotāju pieredze, viņu dzīvesveids, nacionālās tradīcijas, ainavas skaistums, dabas katastrofas un daudzas interesantas detaļas un informācija no Hispanics dzīves.

Pateicoties grūtībām ar autortiesībām, mums nav iespēju redzēt visu šo materiālu, bet žēl. Amerikas Savienotajās Valstīs, pamatojoties uz Eizenšteina materiāliem, "Paramount" apkopoja vairākas filmas, kas guvušas milzīgus panākumus. Sīkāka informācija par skumjām epām ar filmām atrodama žurnālā "Soviet Screen" 1974.gadā, autore - R. Jurenevs.

Atgriežoties mājās, Sergejs Mihailovičs kopā ar scenāriju (un nesenā pagātnē čekistu) Aleksandrs Ržheševskis sāka darbu pie citas filmas. Šoreiz par kolektivizāciju - "Bežinas pļava". Stāsts balstījās uz Pavlika Morozova stāstu , kurš saskaņā ar paša Eizenšteina izgudroto versiju pazūd viņa tēva rokās. Pirmajā versijā zemnieki sagrāva baznīcu, lai tajā izveidotu klubu. Otrajā - zemnieki mēģina glābt baznīcu no uguns. Ideoloģijas dēļ filma tika aizliegta, un filma tika nomaita. Ir vairāki attēli ar filmas kadriem. Tos pārsteidz psiholoģiskās ietekmes spēja skatītājam.

Režisora liktenis tika pakārts ar pavedienu. Viņš brīnumainā kārtā izbēga no apcietināšanas, tika apturēts no mācīšanas VGIK, bet kaut kā bija pamatots un tam bija iespēja turpināt strādāt, patlaban patriotiskajā filmā "Aleksandrs Ņevska".

"Viņš dzīvoja, domāja, mīlēja", - jaunais Sergejs Mihailovičs vēlējās redzēt šādu epitāfiju savā kapā.

Beigās dzīvi pēc sirdslēkmes, kas notika 1946. gadā, Eizenšteins, analizējot savu likteni, rakstīts, šķiet, vienmēr meklē tikai viena lieta - ceļā uz apvienošanu un izlīgumu konfliktējošo pušu. Šie pretstati, kas virza visus procesus pasaulē. Ceļojums uz Meksiku viņam parādīju, ka savienība nav iespējams, tomēr, - Sergejs skaidri redzēja to - tie ir diezgan reāls mācīt mierīgu līdzāspastāvēšanu.